{"id":51797,"date":"2016-09-25T20:48:03","date_gmt":"2016-09-25T19:48:03","guid":{"rendered":"http:\/\/wikicollection.fr\/?p=51797"},"modified":"2017-05-03T12:56:52","modified_gmt":"2017-05-03T11:56:52","slug":"artistes-biographie-robert-deblander","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/wikicollection.fr\/?p=51797","title":{"rendered":"Artistes – Biographie – Robert Deblander"},"content":{"rendered":"

\"tdebl1\"Robert Deblander est n\u00e9 \u00e0 Paris en 1924. Il fit ses \u00e9tudes \u00e0 l\u2019\u00e9cole des Arts d\u00e9coratifs de Paris et\u00a0commence d\u00e8s 1946, un voyage initiatique \u00e0 travers les centres traditionnels de la c\u00e9ramique, notamment\u00a0\u00e0 Dieulefit, Vallauris ou encore \u00e0 St-Amand-en-Puisaye o\u00f9 il fit plusieurs stages. De retour \u00e0 Paris en 1949,\u00a0il cr\u00e9e son atelier \u00e0 Neuilly-sur-Seine o\u00f9 il travaille la fa\u00efence classique. Ses d\u00e9cors aux oxydes sont\u00a0\u00e9labor\u00e9s sur des th\u00e8mes non figuratifs. Il expose r\u00e9guli\u00e8rement aux Salons des m\u00e9tiers d\u2019art, ce qui lui\u00a0permet de diffuser sa production \u00e0 travers boutiques et grands magasins. Dans les ann\u00e9es 50 Robert Deblander\u00a0est l\u2019un des premiers \u00e0 penser la c\u00e9ramique comme support de la peinture. En effet ses d\u00e9cors sont abstraits,\u00a0et ses \u00e9maux ne c\u00e8dent rien aux pigments des peintres. Mais Deblander ne se contente pas d\u2019exercer sa ma\u00eetrise\u00a0de peintre, il modifie les formes obtenues au tour en les d\u00e9s\u00e9quilibrant, les aplatissant, les pin\u00e7ant et les\u00a0d\u00e9coupant. De cette fa\u00e7on, il obtient des surfaces plus adapt\u00e9es \u00e0 ses d\u00e9cors, et une modernit\u00e9 non sym\u00e9trique.\u00a0Son style abstrait atteint le plus souvent une perfection d\u2019\u00e9quilibre dans la composition. \u00c0 partir de 1961,\u00a0int\u00e9ress\u00e9 davantage par l\u2019invention de nouvelles formes, il se consacre pendant une vingtaine d\u2019ann\u00e9es au\u00a0gr\u00e8s, monochrome.<\/p>\n

En 1958, Robert Deblander s\u2019installa dans un hameau de St-V\u00e9rain, ainsi il voulut renouer avec ses premi\u00e8res amours,\u00a0le gr\u00e8s. Cela n\u2019alla pas sans d\u00e9boires. Il dut changer plusieurs fois d\u2019atelier, et s\u2019installa en 1962 aux Mottes,\u00a0\u00e0 St-Amand-en-Puisaye, puis en 1980 au lieu-dit Les Ligers. Aux Mottes, il am\u00e9nagea un four\u00a0de trois m\u00e8tres cube, conservant le m\u00eame type de cuisson traditionnel de St-Amand.<\/p>\n

Jusqu\u2019en 1968, il conserva son four \u00e0 bois. Ce type de cuisson lui \u00e9tait commun avec les potiers de La Borne, \u00e0 qui il\u00a0manifestait une r\u00e9elle amiti\u00e9. Mais ayant eu beaucoup de d\u00e9boires avec ce four, il se vit contraint d\u2019adopter\u00a0la cuisson au gaz. En 1963, il participe avec succ\u00e8s \u00e0 l\u2019exposition Les Gr\u00e8s contemporains au Mus\u00e9e national de\u00a0c\u00e9ramique de S\u00e8vres puis, en 1965 au concours international de Faenza, \u00e0 l\u2019exposition de la c\u00e9ramique internationale\u00a0au mus\u00e9e Cantini \u00e0 Marseille.<\/p>\n

De 1965 \u00e0 1975 environ, Robert Deblander, parall\u00e8lement \u00e0 sa production de gr\u00e8s \u00ab utilitaire \u00bb, fit des vases-sculptures.\u00a0Il les travaillait au tour \u00e0 pied, d\u00e9formant, aplatissant ce qu\u2019il avait r\u00e9alis\u00e9 sur le tour. Toutes ses pi\u00e8ces sont\u00a0dot\u00e9es d\u2019orifice et, structurellement, ce sont des vases m\u00eame s’ils n\u2019en ont pas l\u2019apparence. Mais outre ses\u00a0sculptures, Deblander, a d\u00fb revenir au tournage pur, recouvert d’un \u00e9mail monochrome. En raison du temps n\u00e9cessaire\u00a0\u00e0 leur cr\u00e9ation, les vases-sculpture ne pouvaient \u00eatre en aucun cas rentables. Il lui fallut donc accomplir un travail\u00a0plus productif. La longue et superbe s\u00e9rie de bouteilles est le reflet de cette production. Elles rejoignent des\u00a0formes de vases tr\u00e8s verticaux.
\nDans le m\u00eame temps, il s\u2019engage personnellement pour la d\u00e9fense de sa profession (il sera l\u2019un des membres fondateurs\u00a0de la Maison des m\u00e9tiers d\u2019art) aupr\u00e8s des institutions et \u00e9crit de nombreux articles critiques, notamment pour Les Nouvelles litt\u00e9raires,\u00a0et pour la Revue de la c\u00e9ramique et du verre.<\/p>\n

Dans les ann\u00e9es 1980, Deblander r\u00e9alisa des objets beaucoup plus volumineux, comme tel vase tourn\u00e9 \u00e0 la mani\u00e8re de\u00a0deux coupes renvers\u00e9es l\u2019une sur l\u2018autre. Les nuances sont innombrables, et ma\u00eetris\u00e9es. Les taches noires des pyrites,\u00a0parfois les traces de la pose de l\u2019\u00e9mail \u00e0 la louche, parfois encore le r\u00e9sultat de la cuisson cr\u00e9ent des effets\u00a0moins contr\u00f4l\u00e9s.
\nAu d\u00e9but des ann\u00e9es 1990, il devient indispensable pour Robert Deblander d\u2019amorcer une \u00e9volution dans son \u0153uvre.\u00a0La r\u00e9trospective de ses pi\u00e8ces en fa\u00efence d\u00e9cor\u00e9e, organis\u00e9e par le mus\u00e9e d\u2019Art et d\u2019Histoire de Villiers-St-Beno\u00eet\u00a0en 1994, lui fit red\u00e9couvrir son travail des ann\u00e9es 50 qui \u00e9claire singuli\u00e8rement sa nouvelle production en\u00a0porcelaine. En effet c\u2019est \u00e0 cette \u00e9poque qu\u2019il red\u00e9couvre les joies du d\u00e9cor. Cependant les deux
\nconceptions sont n\u00e9anmoins totalement diff\u00e9rentes. Du temps des fa\u00efences, le d\u00e9cor \u00e9tait centr\u00e9 et jouait sur\u00a0le fond de la pi\u00e8ce, d\u00e9sormais le d\u00e9cor envahira toute la pi\u00e8ce et sera cr\u00e9\u00e9 \u00e0 partir de retrait d\u2019\u00e9mail.
\nDeblander a donc mis au point un d\u00e9cor, m\u00e9nageant des motifs en r\u00e9serve sous des papiers d\u00e9coup\u00e9s, accompagn\u00e9s de\u00a0sgraffiatti. Parall\u00e8lement \u00e0 l\u2019usage du gr\u00e8s, il a appliqu\u00e9 ce proc\u00e9d\u00e9 \u00e0 la porcelaine, et ainsi les r\u00e9serves r\u00e9v\u00e8lent\u00a0la blancheur de la p\u00e2te qui contraste avec l\u2019\u00e9mail.
\nArtiste potier ayant utilis\u00e9 toutes les mati\u00e8res c\u00e9ramiques, \u00e0 temps et \u00e0 contretemps des modes. Cr\u00e9ant d\u2019innombrables\u00a0formes, am\u00e9liorant chacune jusqu\u2019\u00e0 la perfection. Il a r\u00e9volutionn\u00e9 la c\u00e9ramique fran\u00e7aise de la seconde partie du XX\u00e8me\u00a0Si\u00e8cle, dont l\u2019\u0153uvre est l\u2019expression la plus pure.<\/i><\/p>\n

Texte E. Nesly extrait \u00ab\u00a0Robert Deblander, L’oeuvre c\u00e9ramique 1951-2001\u00a0\u00bb,\u00a0et de \u00ab La c\u00e9ramique fran\u00e7aise des ann\u00e9es 50 \u00bb de Staudenmeyer, \u00e9ditions NORMA ; et du mus\u00e9e national de C\u00e9ramique de S\u00e8vres.
\nPhoto : \u00ab\u00a0Robert Deblander, L’oeuvre c\u00e9ramique 1951-2001\u00a0\u00bb. Toute reproduction est interdite sans autorisation de l’auteur.<\/p>\n

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\"fleche\" Acc\u00e9der aux marques et signatures de Puisaye pour Robert Deblander<\/a>
\n\"fleche\" Acc\u00e9der \u00e0 la galerie Gendras R\u00e9gnier<\/a><\/p>\n

Source :\u00a0www.grespuisaye.fr<\/a><\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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